鲁珀特·普金(Rupert Pupkin)讲话:最喜欢的被低估的恐怖片-吉尔斯·爱德华兹(Giles Edwards) ""

2013年10月22日,星期二

最喜欢的被低估的恐怖片-吉尔斯·爱德华兹

吉尔斯 爱德华兹偶尔参与英国电影业的收购 为各种博客和出版物(例如Frightfest,Time)撰写文章 出来,拍了一部短片,痴迷于各种恐怖 次流派,通常以妻子,双胞胎和小房子为生 在该国以及猖的电影人的无尽魅力。 可以在Twitter上找到他: //twitter.com/gfdedwards -----------------
白夫人(1988)
十年后,M。Night Shyamalan变成了精打细算的大片LaLoggia的一部分’s conceit is that his ghost is in need of 某事, 某事 only our young hero Frankie, played with heart-breaking charm and vulnerability by WITNESS’小精灵星辰卢卡斯·哈斯(Lucas Haas)能够给她。

这部电影充满了脆皮的叶子的裂纹和秋天阳光普照的赤褐色光芒,在故事开始的万圣节季节的典型景象和声音中变得奢华。但是其可观的魅力更加深刻。黑暗,美丽而令人生畏,它与经典的“邪恶之路”相提并论,对乡村小城镇的封闭社区持愤世嫉俗的看法,因此经常被视为家庭,忠诚,社区和礼仪的怀抱。在这些世界中,青春的纯真’并不意味着没有发生任何险恶的事情。在诺曼·罗克韦尔(Norman Rockwell)的背后,青春只是使您免受通常不合情理的事实’在栅栏上,Americana被粉刷成白色的景象笼罩着Hopper画中旋转的悲伤,孤独,偏见和暗淡的秘密。

所以,拉洛贾’导演还曾为詹姆斯·霍纳(James Horner)早期的讽刺创作,制作和评分过这部电影,但由于两个原因,它的影响力仍然很大。

首先,它’这是一个关于万圣节之夜的超自然而恐怖的可怕故事,其妙趣横生,令人恐惧。弗兰基’最初在学校更衣室里发生的超自然考验,是由获得奥斯卡奖的TITANIC摄影师罗素·卡彭特(Russell Carpenter)点燃的,在20号超级电影(SUPER 8)之前的20年中,它引起了斯皮尔伯格般令人毛骨悚然的怪异感觉,巧妙地运用了实际效果,而CGI光学f / x则为一连串的老式寒战。

但是它最可爱的特征是它愿意生动地对待孩子’时代的到来。最后,我们每个人都必须长大,并面对成人世界非常真实,非常危险的恐怖。


咬伤(1989)
每个80年代的恐怖迷’süber迷,吉尔·肖伦(Jill Schoelen)出演了这部廉价的,颇为伪劣的,仅凭名字进行的后续活动,讲述了被遗忘的戴维·基思(David Keith)执导的(以及有人说,卢西奥·富尔奇(Lucio Fulci)执导的《鬼魂》)。意大利人是一群勤奋的人,他们决定将由威尔·惠顿(Will Wheaton)主演的无聊的洛夫克拉夫特(Lovecraft)改编成系列剧(该剧集延续了三集无关的情节,第三集同样放错了《血腥牺牲》(BLOOD SACRIFICE),其特征是无聊的克里斯托弗·李。当然,第二部电影拍摄的逻辑方向是有毒的突变蛇。

太神奇了

肖伦和她的男友埃迪·佩克(J. Eddie Peck)穿越亚利桑那州的沙漠,当时他们穿越蛇海,这是由于不断出现的冷战核试验的威胁而具有放射性的。当然,他被咬了,剩下的照片变得更具攻击性,他的手被可疑的绷带包裹着,因为流氓医生用一些自然的实验药物在路边给他治病,试图拼命地追捕他们并安抚他。行为不当的良心。对于他和Scholen来说,为时已晚,狂暴的Peck最终走向AWOL,导致了80年代剥削中最大胆的怪异事件之一。

意大利人’王牌是为他们的船员雇用一个人:尖叫疯狂的乔治。它’不仅是一个聪明的名字。曾经被称为Joji Tani的男人在80年代和90年代实用化妆f / x的鼎盛时期曾是恐怖迷们的传奇人物,其中包括Greta的所有产品’在《榆树街4号的噩梦》中的蟑螂转化:梦大师到亚历克斯·温特’狂热的想象力催生了他的FREAKED怪胎。

在这里,在本来就不张扬的小b电影中,高潮相当引人注目。佩克在逃脱法律的过程中(以剥削传奇人物博·斯文森(Bo Svensen)为代表)发现自己已经跨过了歇斯底里的女友的面前’在卡车上,他的手臂现在完全变成了一条变异的蛇。然后,他吐出自己的舌头,并用大量凝胶状囊状扭动的婴儿蛇将眼球从窝中释放出来。撞到一个废弃的建筑工地,他呕吐了一条更大的蛇,最后跌落到膝盖上,在可怜的从《蝇》(The FLY)升起的路上,他将脚手架撑杆,索伊(Schoelen)弱韧地用自己的力量防守自己的胸部,以结束这一切。但是,无论哪一条蛇在此时都如此难以控制他,他都有其他想法。当Schoelen泪流满面地抚摸着他的脸颊时,它裂开了,整个头顶都向后倾斜’在潮湿的铰链上。从树桩上爆发出一条更大的蛇,正好及时出现,被迟缓的警察部队炸死给铁匠。

欢迎来到尖叫疯乔治的世界。


樱桃秋(2000)
杰弗里·赖特(Geoffrey Wright)是一位电影制片人,他对主流成功的好奇缺乏可能归因于他所表现出的鲜明的视觉活力和邪恶的混乱感,在刻骨铭心的《 ROMPER STOMPER》,他对MACBETH的当代重述以及后来的进入后现代的,更重要的是后SCREAM的股份。具有讽刺意味的是 ’与凯文·威廉姆森(Kevin Williamson)紧随其后的许多狡猾的缠扰者电影相比,这张照片的心脏更加扎根于1980年代’对流行文化滥交的潜在危险敏锐地赞叹不已。

凭借一个聪明的,比较大胆的,相对知名的流派名称-布列塔尼·墨菲(Brittany Murphy),杰伊·莫尔(Jay Mohr)和迈克尔·贝恩(Michael Beihn),以及一个无耻的神经,它始于那个明智的标题,’这不是对整个流派的解构,而是对整个时代残酷的拉里·科恩(Larry Cohen)式讽刺作品的讽刺,它是自《 SLEEPAWAY CAMP》以来对谋杀案密谋的最疯狂的解析。


温迪格(2001)
拉里·费森登(Larry Fessenden)是一支不容小with的力量。从他自己的微型预算始于敏锐的,具有哲理性的,受卡萨维特启发的恐怖片(如HABIT和NO TELLING)到他对Ti West和Greg Mclean等新人才的培养,他的远见卓识和对简单,令人回味的想法的承诺都是精通的和鼓舞人心的。

WENDIGO sees Jake Weber, wife Patricia 克拉克son and son Erik Per Sullivan holidaying in snow-blown upstate New York where, legend has it, a mythical Wendigo (a beast that’一部分是鹿,一部分是森林,另一半是凶险)。

正如克莱夫·巴克(Clive Barker)和伯纳德·罗斯(Bernard Rose)的短篇小说一样‘The Forbidden’费森登(Fessenden)及其电影改编《十年前的坎迪曼》(CANDYMAN)深入研究了恐怖的核心,民间传说的神话,恐惧的偶像崇拜,并询问该图标(无论是野兽还是柏忌)在现代时代生存下来需要什么?一切都可以访问,只需单击鼠标即可获得知识,并且理性,理性,技术和科学消除了恐惧和迷信。在这些寒冷的荒野中,现代文明的后两种产品都不可依靠。随后的旅程,包括一个出色的Quay Brothers / Jan Svankmeyer风格的定格怪物,与Val Lewton的作品一样整洁,虚无’在RKO担任制片人的辉煌岁月。
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松鼠(1976)
杰夫·利伯曼(Jeff Lieberman)擅长从几乎一无所有创造出一种不舒服(有时甚至是彻头彻尾的令人难以置信的)氛围,他能够像希区柯克那样用简单的音乐提示来做很多事情。这不是古朴的夸张:见证这场杀手蠕虫盛宴的开幕式蒙太奇。在南部小镇上的一条雨水弥漫的街道上,一场暴风雨席卷了光滑的沥青,因为电线塔和绿叶成荫的弓箭随风摇曳。在配乐中,天使儿童的田园合唱团’屏幕上青翠的骚动中声音起伏不定-效果非常简单,既有混乱又有镇静效果,但是’令人难以置信的怪异,当图片的开头紧张时,确实令人惊讶…好吧,便宜的杀手蠕虫。尽管利伯曼经常高于他(自己)的资料,但是’永远不会在他身下,无论前提多么拘泥。

向人口稀少的回水小村庄SQUIRM释放’电气化的夜行者通过各种偏心的本地人继续缓慢前进。它’Lieberman一次又一次地坚定地生产鞋带,能够从袋子中拉出最不协调的导演风格。他’能够巧妙地勾勒出生活中的微小荒诞,这是流派的完美搭配’关于命运的奥秘转折。没有哪件事比同年更明显’利伯曼的BLUE SUNSHINE’关于一群前学生激进分子的图片“the blue acid”回来困扰他们的后期,(更重要的是,更保守的)几年。影片在萨姆·富勒(Sam Fuller)开幕式的这一侧呈现了一些最令人震惊的电影不一致之处’的“裸吻”也在这里,涉及光秃的准野人游行。

SQUIRM还向世界介绍了年轻的里克·贝克(Rick Baker)更巧妙的巫术。在整个产品粗糙的性质下,他的创新性渲染(如果很少使用),f / x工作可用于散落在皮肤上的洞穴穴居爬行者。利伯曼(Lieberman)的表演令人毛骨悚然,并收集了许多令人不快的乡村景色,可以在这些地方射击,因此仍然描绘出令人震惊的画面,描绘了一个被围困的不安社区。它’不是充满Charlton Hestons或Paul Newmans与地震或地狱作斗争的小镇,而是无法理解漂流者的暴牙暴民和愚蠢的人之一’在当地餐馆中坦率的观点,更不用说大自然了。在导演的带领下,这些废话真是令人难以置信’s eye.

利伯曼是一个真正的独立者。像唐·科斯卡雷利(Don Coscarelli)一样,他最着名的作品既带有自己的怪癖,又带有充满野性讽刺的随便残酷世界的怪癖。当高潮进入蠕虫缠绕的房屋时,您’不太确定谁将生存,或者甚至剩下什么。它’随意对待英雄,但利伯曼不是’一个人可以任意地构想主角。他的最新作品‘Satan Little Helper’厌倦了按讽刺按钮而以厌世为乐,却牺牲了小顽童和郊区恶作剧。它’这种对真实字符(而不是切分密码)的寓言的喜悦,这使利伯曼’s的那张猪鬃‘something’ special.

当入侵像开始一样毫不费力地结束时,SQUIRM再次被怪诞的合唱音乐所终结。对于所有图片’s ‘grindhouse’ production values, the effect it not 某事 that’很容易摆脱。挥之不去的印象是当今稀有商品’s horror cinema. I’非常感谢能够在像这样的未知宝石中重新发现它。


螺旋战线(1945)
许多人反驳了万圣节前夜开始鞭打整个砍伐者的想法‘thing’ in 1978. Bob 克拉克 has done rather well out of this, his BLACK CHRISTMAS (1974), more skulk than slash, rightfully embraced as canon. But 克拉克’s不是第一个看到弱势群体因我们的偷窥乐趣而被疯狂杀手犯下犯规的照片。

克拉克’令人震惊的是在‘giallo’ from Europe. Bava’颠覆性的BAY OF BLOOD(1971)因预告恐怖陈词滥调而臭名昭著(并成为恐怖片中的王牌“Friday 13th”琐事)作为他的原型黑色手套whodunnit BLOOD&黑花边(1964)。但是,更早以前就发现了相同的视觉拜物教品牌-可能是通过埃德加·华莱士·克里米斯(Edgar Wallace krimis)–与罗伯特·西奥德马克(Robert Siodmak)的优雅恐惧’精湛的螺旋状态。

这个电影’s well-worn “thriller”困境-一个受损但机智的女主角,掠夺了准砍刀JENNIFER 8(1992),MUTE WITNESS和BLINK(1994年)-掩盖了最好的真正砍刀的雏形,1980年代他们会在电影院的银幕上放血。神秘感比标准的Poirot锅具少了迷宫味;几乎没有十个主要角色,其中两个睡着了一半的电影(忍受着它,’是剧情的组成部分),实际上只显示了几起谋杀案。’最终揭开面纱,他们那只怪异的黑色手套在回旋的眼睛所能看见的范围内,一直在盖洛循环之前。

它令人震惊的开口仍然是其最优雅的寒意:一个残缺不全的美女从她的壁橱里抓起一件睡袍,露出凶手的目光从弄皱的衣服后面凝视着。在几十年后的片刻中,这位不完美的女人正挣扎着穿上长袍,她被同伴的残酷杀害。

充满恐惧的威胁,即使是喜欢冒险的恐怖迷,《螺旋大道》仍然令人沮丧。同时,十一个有趣但轻巧的Voorhees续集仍然是常青树粉丝的最爱,这种情况既可耻又令人困惑。

显然,这并不是因为没有血统书。尼古拉斯·穆苏拉卡(Nicholas Musuraca)用严峻的黑白(以及狂暴的哥特式暴风雨)拍下了《螺旋阶梯》,并由罗伊·韦伯(Roy Webb)精美得分,他们都是RKO瓦尔·莱顿(Val Lewton)摄制组的一员,敏锐地了解静静破坏性场景的力量,这些想法在头脑中比在屏幕上发挥更大的作用。

当然是希区柯克’s THE LODGER myriad actual Edgar Wallace krimi adaptations and the curious Irene Dunne/Myrna Loy 惊悚片 THIRTEEN WOMEN appeared in the years preceding Siodmak’的伟大胜利。但是《螺旋战线》引起了一个引人注目的争论,认为它是美国电影中的第一幅大刀阔斧的电影,其中散布着阴影般的危险和无可挑剔的恐惧。

1条评论:

安迪·亨特说过...

先生,您已经度过了我的一年!
我长期以来一直是螺旋楼梯的忠实拥护者,就像您对自己的美好自我感到惊讶(甚至有些沮丧)'缺乏刺激性的粉丝。壁橱场景中的眼睛是最怪异的设置之一,它的音调恰到好处。我以这部电影为例,向所有我的朋友说,没有电影预感片可以吓到现代观众。
感谢您确认我自己的恶魔口味。