2017年2月10日,星期五

2016年电影发现-David Bax

大卫是杰出人物的共同主持人 战舰预播播客,我强烈推荐。
http://battleshippretension.com/
//twitter.com/DaveyPretension

也可以查看他过去几年的发现列表:
http://www.sdgudaofang.com/2016/03/film-discoveries-of-2015-david-bax.html
http://www.sdgudaofang.com/2015/02/favorite-film-discoveries-of-2014-david.html
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10.《逃亡的女人》(1950;诺曼·福斯特)
诺曼·福斯特’《奔跑的女人》是其中一部充满冗长角色的黑色电影,这些人不断而机灵地交谈,并且愤世嫉俗地随时准备将您的注意力转移到生活中。
尽管有标题,但埃莉诺(Ann Sheridan)并不是真正的追随者。至少不是最直接的意义。由于剧本几乎一目了然,安和弗兰克’s(罗斯·艾略特)的婚姻并不完全是幸福。尽管他们曾经彼此相爱过,但现在他们的生活对恋爱的定义已经不再是浪漫,而是被动和辞职。当她把记者拖到一个地方,到她知道他们曾经很幸福的地方寻找丈夫时,安也在重温他们的恋爱历史,再次爱上了弗兰克。
It’这是一段美好的旅程,但是,如果您更喜欢历史观光而不是感伤,那么《奔跑的女人》会让您蒙上阴影。这部电影不仅仅是对恋爱的概述,’也是60年前存在的旧金山之一。从唐人街到渔夫’在《电讯山》的《码头》中,这部轻快的电影中的外景拍摄非常丰富。
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9.苦米(1949;朱塞佩·德·桑蒂斯(Giuseppe De Santis))
吉塞普·德·桑蒂斯’根据运动的标准,《苦米》是一部意大利新现实主义电影。它对当代社会问题,外景拍摄以及专业和非专业演员的混合关注都是该类型的标志。但在这种情况下,绰号有点尴尬,因为这部电影还可以作为性感的犯罪惊悚片。但是,尽管您想对其进行描述’既是镀锌纪录片又是出色纱线的赢家。
De Santis描绘了在意大利北部工作的女性’的稻田充满同情心,几乎从来没有花心向我们展示他们的老板。他们居住的营地是一个活泼的地方,充满欢笑和舞蹈。除其他外,苦米还充实地描绘了女性的友情。这些妇女相互取长补短,致力于收获尽可能多的稻米(导致在季节结束时获得更多的收成),甚至经历几天的暴雨。 De Santis在工作中徘徊着他们的场景,倾向于描绘本质上是电影的物理过程。从计划的和有控制的田野洪水到这些弯腰的女士排成一行的有条不紊的运动,这部电影’这些新现实主义的肌肉在这些迷人的,有时甚至是无言的部分中得到锻炼。
同时,De Santis毫不犹豫地依靠视觉上的繁荣,例如清扫起重机和/或移动式摄影车,这些概述使我们对工作中的多方面劳动力有所了解。早期,大而松散的帽子通过从卡车上逐一扔向人群的方式分发给所有妇女。因此,我们最后以一个场景为背景,详细讨论了合同工与非合同工的讨论,并戴着一连串的遮阳帽。它’超现实而美丽。德桑蒂斯大部分’其他视觉触感’不过,它是如此空灵。他经常关心内脏和感官。当西尔瓦娜·曼加诺(Silvana Mangano)像往常一样跳舞时,这部电影本身似乎一定很热烈。当低级窃贼沃尔特(Vittorio Gassman)与陆军中士(拉夫·瓦隆(Raf Vallone))交战时,战斗就如鲍勃·福斯(Bob Fosse)精心编排一样进行。苦米是对意大利特定子集的体贴’这是一部随着生活和运动而动荡的电影。
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8.《流星之夜》(1982年;保罗)& Vittorio Taviani)
1982年’■《流星之夜》很大且具有电影效果。它’也是音乐前卫制作。在第二次世界大战的最后几天,来自一个小镇的大批男女老少在意大利乡村游荡,试图在德国人或亲法西斯主义的同胞找到他们之前找到解放的美国人。这听起来很严峻,但实际上,没有逃避局势的悲惨和致命现实。但是塔瓦尼兄弟通过两位主角的眼光讲述了这个故事–一个年长的男人(由Omero Antonutti饰演得胜)和一个年轻的女孩(由成人扮演解说员) –他们发现冒险和兴奋是他们在城镇生活中的一次激动人心的变化。 Tavianis擅长搭配大型装置,例如高潮的枪战,以及对浪漫和抒情而又不带有情感的偏爱。 《流星之夜》的播放就像是对一个熟悉的民间故事的重述。
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7.移民/新大陆(1971/72; Jan Troelle)
标准’s Jan Troell的发行’■《移民》(1971年)和《新土地》(1972年)两碟组合,使我们能够以最合适的方式观看电影,就像一部巨大的史诗一样。改编自Troell的Vilhelm Moberg的小说’s diptych讲述了一群瑞典人的故事,他们在1840年代末离开家园,在明尼苏达州的海域重新开始。对于大多数庞大的,耗时六个半小时的运行时间而言,Troell偏向于采用一种简单明了的叙事方法,尽管这种方法自然而自然,并且对角色及其旅程的情感和生理极端情有独钟。但是,有时他会分成一些扩展的,印象派的和几乎无言的部分,详细地介绍诸如保持农场运转或年轻人的辛勤工作和不懈的日常努力之类的事情。’前往加利福尼亚寻求黄金财富的不幸旅程。
特鲁尔’主要的盟友是时间。有了这么多内容,他可以探索故事和角色的角落和缝隙。这些人不’总是以圣徒的身份出现,尤其是顽强而傲慢的卡尔·奥斯卡(Max von Sydow)。但是,要在任何人身上呆足够长的时间’的公司要开始了解它们(精湛的表演’受伤)。扩展的运行时还意味着我们’绝不急于叙述第一部电影大约耗时3小时10分钟,直到他们终于到达明尼苏达州的新家园。这意味着可以将注意力集中在重大问题上,例如十周海上之旅,这几乎要花费足够的时间自己制作一部故事片。在纽约,并不是每个登上船的人都会下船,而Troell会谨慎对待每一寸辛劳。然而,始终,他始终以真正的人文主义者的方式为日常活动留出余地。
移民和新大陆共同构成了一部史诗般的戏剧,既是爱情故事,又是喜剧,也是西方和其他类型的题材。卡尔·奥斯卡(Karl Oskar)固执地坚持着自己的妻子(利夫·乌尔曼(Liv Ullmann))的亵渎行为;对于卡尔·奥斯卡(Karl Oskar)而言,上帝通常会带来不便,这是他必须完成的事情的强制性分心。因此,作为他自己的主人,他踏上了危险的旅程,并带来了其他人。毫无疑问,他在美国蓬勃发展。但是他和他的旅行者们也遇到了如果他们留在瑞典原本可以避免的冲突和悲剧。在这部漫长而漫长的电影的结尾,特洛尔把它留给我们考虑,是否值得。
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6.红房子(1957;德尔默·戴夫斯)
《红楼梦》比黑色电影更像是一部恐怖电影。实际上,随着超自然现象在电影中逐渐消失,故事元素开始变得更加恐怖,植根于人类所犯下的真正暴行中。演员表—爱德华·罗宾逊,朱莉·伦敦和罗里·卡尔洪—都很强壮,Miklos Rozsa也一样’紧张但忧郁的分数。
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5.裸岛(1960;关东新都)
Criterion在其网站上描述了KanetoShindô’裸岛“documentary-like.”我认为,按照我们总体上倾向于在小说和非小说之间划清界限的趋势,’公平。但是,在罗伯特·弗莱厄蒂(Robert Flaherty)’北部上演的纳诺克(Nanook)大部分被归类为纪录片,’很难说这部凶猛而引人入胜的电影与众不同。它’很难说娱乐与戏剧化之间的界线是什么,但是,除了一些戏剧性的繁荣,例如拍打脸部或突然生病之外,这部几乎无言的电影中的大多数都可以像弗莱厄蒂制作的任何东西一样真实,只有更多美丽的。
最着迷的是Shindô’几乎没有对话就完全讲出他的故事的决定。一方面,对于像我这样的非日语听众来说,它消除了语言障碍。但是,在大多数情况下,它具有相反的效果,使旁观者和主体之间的距离更大。这些沉默的耕种者所产生的其他异议使电影具有了人类学的观点。或者,用更激烈的话来说,《裸岛》本质上是一部自然纪录片,可能与鸟类或昆虫有关。它恰好是关于人类的。
但是,这些都不应该作为对电影的标记。相反,它’是什么让它如此特别。正如我们倾向于在小说与非小说之间划定界限一样,我们在人与自然之间建立了潜意识的墙。 Shindô试图将这些墙壁倒塌。他在摄影师摄影家黑田清彦的帮助下取得了成功,他拍摄了每一幅令人叹为观止的镜头,使您的注意力被连绵起伏的丘陵之美,天空难以理解的辽阔以及静水中的液态金属微光所吸引。为人们。裸岛证明了世界上人类的精髓。它属于时间囊,供后代或探访外星人发现。
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4. Rosencrantz&吉尔登斯滕死了(1990;汤姆·斯托帕德)
Tom Stoppard中的标题字符’Rosencrantz的戏剧和电影(他独自的导演工作)&Guildenstern Are Dead有时被与等待Godot的主角进行比较。他们并没有什么不同,因为他们花很多时间站在期待中,彼此交谈。在这种情况下–尽管存在现实的闹剧和恶作剧–他们可能会更痛苦地替自己和我们的生活带来痛苦。 Rosencrantz和Guildenstern寻求目标,一旦他们相信自己拥有目标,便会努力实现目标。但它’撒谎。最后,他们’直到他们真正的一种用途,即死亡,才过去。
国王(唐纳德·桑普特(Donald Sumpter))将我们的英雄召唤到了城堡。很快,提示开始浮现,两者没有’直到故事需要他们时,它才存在。一方面,他们没有’不知道其中哪一个是罗森克兰茨,哪个是吉尔登斯滕。当他们不是’竭尽全力地,热闹地认真对待自己应做的任务,以铲除’使王子生病,他们’重新尝试了解他们周围的世界。 Rosencrantz(我认为,Gary Oldman)特别着重于阐明物理的基本定律,而当他试图向Guildenstern(我想是Tim Roth)展示时,却削弱了他的发现。当然,他们没有意识到的事情以及玩家(理查德·德雷福斯)的理解似乎是他们的世界不受这些法律支配。作为故事中的角色,他们的世界是一个纸质世界,其中从一个地方到另一个地方(例如,城堡走廊到船甲板)的旅行就像在一页纸上折叠一样快。
导演斯托帕德(Stoppard)向作家斯托帕德(Stoppard)放假。他’是一位舞台设计师,因此,’最舒适的出租场景在城堡庭院和宴会厅等开放空间中长时间播放。他的特写是敷衍和功利的。尽管如此,他仍然很好地服务于自己的材料。罗森克兰茨&《 Guildenstern Are Dead》作为后现代主义和存在主义文学批评作品,并且是聪明人的喜剧作品。
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3.《梦者的四个夜晚》(1971年;罗伯特·布雷森)
罗伯特·布雷森’陀思妥耶夫斯基短篇小说的改编“White Nights”从某种意义上说是导演的离开。它’更少的精神/生存冥想和更多的痛苦浪漫。从审美上讲,它恰好适合导演 ’摄影。虽然只有75分钟,’s刻意地计划和步调。而且,当然,布雷森将他的非专业演员推向了通常干dry的情感缺失。尽管如此,这种不按时间顺序排列的眼光看待了一个年轻人和他所爱的年轻女人的生活,但是他们的心属于另一个,充满了美丽,向往,尤其是很多无穷的音乐。它’几乎就像歌曲在说布雷森’面无表情的主角可以’t.


2. L’Inhumaine(1924年; Marcel L'Herbier)
凭借他那1924年大胆的电影,L’Inhumaine,导演Marcel L’赫比尔(Herbier)着手打造最新现代艺术的融合。其结果是一幅万花筒般装饰艺术的盛世景象。这部电影从一开始就给人留下了深刻的印象,在巴黎郊外一处美学上最新的庄园举行的豪华晚会上,高高的天花板和锐利的角度使客人坐在餐桌旁,使周围的地理位置显得矮小设计的室内护城河。甚至这部无声电影中的字幕都带有程式化的背景。而且,如果您想知道,还有比您摇晃棍子更多的令人毛骨悚然的口罩。
尽管情节重要,但它发生了令人惊讶但令人欢迎的女权主义转折。主角’(Georgette Leblanc)对一个被拒绝的年轻求婚者自杀身亡的反应或缺乏反应成为她的朋友和听众争执的焦点。她选择继续第二天晚上’预定的演出会导致认为她令人恶心的老茧和认为她有接听电话的人之间发生骚乱。基本上,在可能让全世界几乎都熟悉的情况下’在女性人口中,每个人对于她应该做什么以及应该如何做都有非常坚定而坚定的看法。
继续剧情描述将破坏一些古怪的乐趣。只是知道这部电影通常被描述为科幻小说,尽管上面没有任何暗示暗示这种类型的电影,但不要’不用担心它将到达那里。实际上,它会很快到达那里,因为速度是L之一’Herbier’电影的主要关注点。赛车跟踪镜头,超速驾驶汽车上安装的摄像头;几乎不停地运动。等到您到达组成L的近乎迷幻的蒙太奇时’Inhumaine’s climax, you’我会想知道你到底是什么’我刚刚看过,您打算多久才能再次观看。
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1. Jane B. par Agnes V.(1988; Agnes Varda)
我认为Jane B. parAgnèsV.是一部纪录片,从某种意义上来说,它旨在记录名为Jane Birkin的现实生活中的个人。然而,这部电影的剧本没有,甚至几乎没有。甚至采访部分也像实际对话的戏剧化效果一样出现。在这些片段之间,导演瓦尔达(Varda)打扮她的主题,并将她置于电影和人物的不同流派中。一时间,她’我将是文艺复兴时期贵族的一员,然后是弗拉门戈舞者(她讨厌),然后是好莱坞早期电影喜剧二重奏的一员,还有更多,每一个都给Birkin一个机会,让她在评论自己的时候探索自己的另一部分她工作中的人们被用作情趣道具的方式。瓦尔达(Varda)以近距离拍摄伯金(Birkin)的镜头开始’s body that’如此紧绷且动作缓慢,您开始失去对自己的一部分的了解’re seeing. That’伯金的隐喻’作为一个美丽的女人的整体存在,其生活被隐藏在朴素的视野中。
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荣誉提名包括Marice Pialat’s 楼楼 由伟大的伊莎贝尔·胡珀特主演;爱德华·卡恩’s 1932 western 法律和秩序,这是我在TCM经典电影节第一年的亮点之一;拜伦·哈斯金’s 眼泪来不及,与上述《逃亡的女人》一起还原并重新发布;弗兰克·拉洛贾’被刑事低估的鬼故事, 白衣女子;当然还有朱莉·达什(Julie Dash)’s 尘埃的女儿.

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