鲁珀特·普金(Rupert Pupkin)演讲:2018年4月 ""

2018年4月30日,星期一

2018年5月1日那一周的新发行摘要

谢谢神在星期五蓝光(Mill Creek)
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蓝光影碟(醋症)
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Blu-ray上的MAFIA(Kino Lorber Studio Classics)
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Blu-ray上的大笔生意(Kino Lorber Studio Classics)
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蓝光电影的一半(Kino Lorber)
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恐怖:地狱的寒冷日子(Lionsgate)
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蓝光光盘上的WINCHESTER(Lionsgate)
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2018年4月27日星期五

被低估'98 - Travis Woods

特拉维斯·伍兹(Travis Woods)是一位自由作家,其着名著作包括《洛杉矶时报》,《粘贴杂志》,ScreenCrave等。他花太多时间思考电影。您可以在Twitter上对他大喊: @WebInFront_

后来担任视频商店业务员‘90年代让我目睹了一个奇怪的现象:被遗忘的电影。无论是跌破将VHS转换为DVD的断层线,还是仅仅是独立家庭发行浪潮中的一部分,那么那个时代的许多片名似乎都已经消失了。没有蓝光发布,没有重要的重新评估,只是—poof.

在新发行的墙上,无数排鲜艳的VHS盒子在当时看起来很具有标志性,从集体记忆中消失了,以致于在电影公墓中变成了空白的矩形长方形墓碑,延伸到无穷远。值得庆幸的是,鲁珀特·普金(Rupert Pupkin Speaks)正在疯狂的图科(Tuco)奔跑,穿过那个盒子式的墓地寻找黄金,并邀请我回想一些我被低估的喜爱事物。

而且,如果这些坟墓在统计上难以置信的数量上刻有文斯·沃恩(Vince Vaughn)或格温妮丝·帕特洛(Gwyneth Paltrow)的喷粉年轻面孔,宝丽金娱乐(Polygram Entertainment)徽标或杰里·斯普林格(Jerry Springer / Carrot Top)虚荣电影’ve肯定进入了1998年版面。



水牛’66(1998;文森特·加洛)
作家/导演/演员Vincent Gallo’罗格·埃伯特(Roger Ebert)的偶遇克星曾这样说过BUFFALO’66在他的1998年评论中:“它就像是在半生半熟的视觉创意与深刻而迫切的需求之间的碰撞,”然后,按照保龄球道的顺序,其中一个角色突然变成了聚光灯下的踢踏舞常规,“BUFFALO中的此场景正在做什么‘66吗盖洛(Gallo)可能没有他可以放的其他电影。”

“加洛也许没有其他电影可以放 ”感觉就像电影中每个场景的共同点—it’这部电影既私密又散漫,以加洛为特色’比利·布朗(Billy Brown)在米奇·罗克(Mickey Rourke)独白,本·加扎拉(Ben Gazzara)口齿不清,怪异的汽车旅馆,糟糕的脱衣舞俱乐部以及十分钟的开放过程中徘徊,比利拼命寻找一个撒尿的地方。

在他从监狱被假释的过程中,绑架克里斯蒂娜·里奇(Christina Ricci)充当妻子,以拼命地说服父母,说他的入狱是中情局的任务,在扬·迈克尔·文森特(Jan-Michael Vincent)身上有一系列史诗般的画框’的保龄球馆,可能会也可能不会计划谋杀自杀案,其中涉及布法罗比尔(Buffalo Bills)踢球手和超级碗的赌注都变坏了。

It’是一部电影的奇异催眠垃圾抽屉,由加洛(Gallo)和里奇(Ricci)的力量结合在一起’的表演,无休止的叙事转折以及影片中令人惊讶的热情跳动’的中心。 Gallo可能没有其他影片可以将这些想法付诸实践(关于他的后续故事,THE BROWN BUNNY越少说越好),但是我们’很幸运,他把他们都藏在了这本书中。
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粘土鸽子(1998;大卫·杜布金)
在1990年代后期,由于塔兰蒂诺(Tarantino)犯罪泛滥之后,印第安人很容易就将其解散,与纯纸浆相比,CLAY PIGEONS的纸浆虚假能力要低得多。的确,这部电影的播放方式就像是一部深刻的X代’d旋转吉姆·汤普森(Jim Thompson)为上帝,而他内心的杀手(The Bible)…而不是乔布(Job),而是华金·菲尼克斯(Joaquin Phoenix),他被轻率地指控为多次谋杀罪。

文斯·沃恩(文斯·沃恩(Vince Vaughn),他还与菲尼克斯(Phoenix)共同出演了同样被遗忘/低估的影片’98电影《回归天堂》(Return to Paradise)描绘了真正的罪魁祸首,伪牛仔/连环杀手莱斯特·朗(Lester Long)。’不能低估PSYCHO的翻拍。这部电影接着是凤凰城,沃恩和珍妮娜·加洛法洛’不断增长的一堆尸体和后期的狂野的一系列小镇曲折,拐弯和两次穿越,使他成为了联邦调查局特工‘90年代的另类流行歌曲(Hazel姐妹!The Verve Pipe!补品!)。
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HE GOT GAME(1998;斯派克·李)
好啦’不如做正确的事那么完美,不如第25小时的鬼魂,或不如《内幕的男人》那么狡猾,但斯派克·李’他的GOT GAME游戏远胜于其不及格的“联合”的声誉,因为这与Lee的作品一样古怪,野性和善解人意。 《 GAME》是一部体育电影,在各个方向上都充满着想法(是的,一个或两个太多的子图),是双重的父子戏剧,这是一部新颖的叙事,看起来像是被王家卫发烧所滤除的梦,以及亚伦·科普兰(Aaron Copeland)和公众他妈的敌人(Public fucking Enemy)难以置信的魔幻现实主义配乐。

哦,是的,还有一件事:这部电影展现了丹泽尔·华盛顿的最佳单项表演’s career (don’t @ me)杰克·沙特尔沃斯沃斯(Jake Shuttlesworth),再次出生的罪犯,被判秘密出狱一周,目的是说服他的儿子耶稣(NBA职业球员雷·艾伦)为州长打球’母校。前提可能很荒谬,但华盛顿’的表演是一张残酷,令人心碎的肖像,描绘了一位渴望上帝的父亲’的宽恕和他的儿子’s love.亚马逊按钮(通过NiftyButtons.com)

他妈的阿玛(1998;卢卡斯·穆迪森)
像你一样甜蜜而富有同情心的爱情肖像’在1998年的瑞典电影中都能找到’s FUCKING AMAL(美国标题:SHOW ME LOVE)是一个成年的故事,涉及两个高中女生在无知的家庭成员,粗俗的朋友和抱着她们的死胡同的小镇中发现并(最终)拥抱自己的性取向俘虏。故事很简单,特征也很复杂,整个旅程就像清单上的任何东西一样令人兴奋,就像一部电影一样’的《初吻》(设置为“外国人”’s “我想知道爱是什么,”不少),巧克力牛奶作为爱情和生活的隐喻,以及声明性的封口手:“嗨,这是我的新女友艾格尼丝。我们要去他妈的。”
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敲门(1998;徐​​克)
KNOCK OFF是让·克劳德·范·达姆’从ST到ST LP:在唱片录制期间,像David Bowie一样,JCVD’突触是如此可乐,以至于像大多数文明一样,他对这部电影没有记忆。鉴于它,这真是讽刺’布鲁塞尔肌肉’最难忘的电影。

想象:一部由香港传奇人物徐克执导的武侠电影,配以DIE HARD抄写员史蒂文·德·索萨(Steven E. de Souza)的动作讽刺剧本。有关涉及装有爆炸性微炸弹的品牌牛仔裤的阴谋。散布一些恐怖主义,俄罗斯黑手党,双叉十字架,用黄els鞭鞭打的黄包车,罗伯·施耐德(Rob Schneider)扮演的CIA特工以及让·克劳德·范·达姆(Jean Claude Van Damme)扮演的牛仔布盗版者,而他们则被锁在焦糖古怪的赋格中。结果是1990年代最视觉上极富创造力的电影之一(严重!),像紧绷的牛仔裤一样,在假笑,躁狂的武术犯罪电影的整形屁股上伸展开来,并且喜欢分裂。
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完美谋杀案(1998;安德鲁·戴维斯)
全面披露:这当然是我名单上最薄弱的电影,我可以’t imagine it’s anyone’是1998年最喜欢的电影。但是!这是一部被人们遗忘的电影—光滑纯正的爆米花惊悚片‘90年代色情惊悚迷宫用希区柯克的零备件制成’s DIAL M FOR MURDER,其演员表在里面迷路了。演员:迈克尔·道格拉斯(Michael Douglas)发挥了他的最大才干,扮演了一位狡猾的爬虫类百万富翁,’面临一切损失,《指环王》前维格戈·莫滕森在荧屏上挥舞着,挥舞着自己的方式,就像他从《印度流浪者》中扮演的角色转世一样,以及1998年被遗忘的电影《全明星》格温妮丝·帕特洛(GREAT EXPECTATIONS,HUSH,SLIDING DOORS) )在遇到麻烦的希区柯克金发女郎的Kim Novak / Grace Kelly中出庭。

It’一部很浅的电影,对它来说更好—这部电影是明星(及其观众)在“大傻瓜娱乐”亚搭便车性感惊悚片中的借口,在华尔街的高楼林立,豪华轿车和对冲基金办公室中追逐1亿美元。有时您需要菲力牛排,有时您需要一袋Doritos。完美谋杀案是一个电影包Doritos。
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WILD THINGS(1998;约翰·麦克诺顿)
说到垃圾—虽然《完美谋杀案》的明星可能对此有些痴迷,但《野生物》的演员却沉迷其中。泥里摔跤。在里面打架。在里面打鳄鱼。指导顾问三通。 WILD THINGS是纯粹的90年代后期,假笑b影片Skinemax垃圾桶,是一种诱人的佛罗里达新黑猩猩,具有越来越多的双倍,三倍和四倍杂交系列,多个贷后序列专用于解释什么我们刚刚看的地狱。

但是,为什么和为什么都不是重点。您可以观看电影《野蛮人》(WILD THINGS)等电影,观看穿着华丽的演员表(Matt Dillon,Kevin Bacon,Neve Campbell,Denise Richards,Theresa Russell和脖子撑着的救护车追逐Bill Murray),大汗淋漓,发誓不停地穿插狂妄自大的黑色混蛋的柔和混浊,像《绝地求生》一代的BODY HEAT一样。亚马逊按钮(通过NiftyButtons.com)


荣誉感(又名:其他人击败我‘em): 帕尔梅托,罗宁,零效应。

2018年4月26日星期四

被低估'98-詹姆斯·大卫·帕特里克

詹姆斯·大卫·帕特里克(James David Patrick)是一位毕生看电影的习惯的作家。他目前的项目包括#Bond_age_,詹姆斯·邦德社交媒体项目(thejamesbondsocialemediaproject.com)和Cinema Shame(Cinemashame.wordpress.com)。在Twitter上关注他 @ 007hertzrumble .

1998年夏天,我从事零售业,工作很晚,晚上回到家,在我的小卧室电视上看电影。我刚完成大学一年级。我以为自己会变得与众不同,变得更成年了,但是回到自己的旧房间里,带着我的旧东西的震惊,消除了我一年后获得的自信的成年感。我转向音像店寻求慰藉。

我要从多家出租店里拿起一叠VHS录像带回家(我在两英里范围内有3盘录像带),看着它们,直到我在Doritos和ennui的水坑里睡着了。我租了所有令我艳羡的东西。我追求导演摄影。我试图在商店里找到最好/最差的电影。我还跟踪了新发布的书架,并寻找了被忽略的怪异之处。从这个迷恋电影的夏天开始,我选择了零部电影作为名单。不是一个。

我真的不知道我要去那个故事。当时似乎是一个不错的介绍。也许我的意思是,1990年代提供的电影如此独特而又被人们低估了,现在始终是赶上您错过的电影的好时机。我们会继续这样做,但是请随时提出自己的解释。您可以将以下精选内容放入自己的VHS堆栈中,以便今晚观看。毕竟,现代的不适并不是直到1998年才出现的。

零影响(Jake Kasdan,1998)
1990年代电影院的海报儿童与乔·维尔苏斯火山一起。我在开幕之夜就离开了剧院,确信这部电影会取得巨大的成功。我还在等。

比尔·普尔曼(Bill Pullman)表现出色,表现出作为一个隐居而又不善社交的夏洛克·福尔摩斯(Sherlock Holmes),他聘请本·斯蒂勒(Ben Stiller)担任沃森/行政助理。绝望的神经质侦探无法在他的调查范围之外发挥作用,但与头号嫌疑人(灵巧而又不了解的金·狄更斯)的迅速发展的关系有可能破坏他在工作和生活之间的障碍。

这部电影在像福尔摩斯这样的流派中流传着臭名昭著的鸦片。这是个性驱动的恐怖片和惊悚片。不能轻易分类的电影常常找不到观众,我认为这就是《零效应》最终落入裂缝的原因。杰克·卡斯丹(Jake Kasdan)的电影不断破坏人们对形式和功能的期望。人们可能会以与Grosse Pointe Blank相同的频率来考虑这一点-这部电影揭示了在熟悉且可口的基于体裁的外观下跳动的人的心脏。
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轰动一时(Kirk Wong,1998)
说到傻瓜,让我们来谈谈吴宇森,张慧敏,卫斯理·斯奈普斯(Wesley Snipes)制作的电影《大杀手》(Big Hit),这部电影敢问一个问题:一个观众可以容忍多少自我意识和自慰幽默?

对于这部电影的受欢迎程度(或缺乏影响),我从未有过好的把握。我知道我一直很喜欢它,因为它敢于100%令人讨厌,而且不给他该死。就像这就是90年代电影的样子。我还担心,当小行星撞击时,未来的文明只会发现这部电影的副本来描绘1998年的生活景象。标榜Mark Wahlberg的Melvin Smiley扮演杀手和非杀手,与不同的女友过着双重生活。很大的麻烦变了,梅尔文不公正地屈服了。这就要求他开很多枪,躲开很多子弹。

为了最好地总结我为什么喜欢这部电影,请允许我从罗杰·埃伯特的整体负面评论中选择一个片段。他说:“我想你可能会为此而笑。你将不得不与正常的人类价值观相去甚远,并且要对电影产生深深的愤怒,这会让你想得一点点,但你可以笑。”罗杰,我看了很多让我思考的电影。我看了很多电影,没有让我思考。 《大热门》是精选的几部电影之一,这些电影使我思考一下我实际上需要思考的内容。
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肚皮(Hype Williams,1998)
前卫的Blaxploitation?超扩展说唱视频?音乐录影带导演Hype Williams的唯一大屏幕功能是将令人惊叹的视觉图像编织成一个颇为死记硬背的叙述,内容是反英雄毒品贩子滑入了他们没有适当准备的犯罪黑社会。

肚皮对物质的耸人听闻的放纵表现在第一帧中。这部电影的开头是压碎的黑人,霓虹灯,发光的眼睛,以及Soul II Soul的“ Back to Life”的俱乐部场景。视觉效果超越叙述。他们压倒一切,除了对图像本身的情感反应。我们只剩下片刻的宁静和暴力爆发。通常,对话甚至都不容易理解-要么是由于Nas的语音模式,DMX柔和的碎石色调,众多的牙买加口音-甚至都不重要。威廉姆斯在实验视觉上结合激进的嘻哈音乐配乐训练他的相机。超过音乐录影带,但不超过故事片。

天才,超现实主义和天才酷的交集。我在这部电影上来回走了两次。上次查看后,我将其称为流行文化自闭症的近代杰作。
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新玫瑰酒店(Abel Ferrara,1998)
通过窥淫癖者讲述的一系列小插曲,不是叙事而是经验,发现了镜头,安全摄像机,数字日落和荷兰视角。挑战其原始的简单性,但由于图像的力量而引人注目。费拉拉(Ferrara)受到欢迎但无所畏惧的电影值得重新评估。在许多方面,New Rose Hotel与Hype Williams的Belly有着相同的DNA,因为它突出了电影的技巧,使简单的故事更具影响力。

威廉·达佛(Willem Dafoe)打小球。克里斯托弗·沃肯(Christopher Walken)广博。两人都表现出自信而令人心碎的表演。但是他们的卓越是可以预期的。这是整部电影所依赖的亚洲Argento。她卖掉了费拉拉(Ferrara)扭曲的前提,即一对长期从事公司策划的人企图从他的家人和雇主那里窃取科学天才。她是这次交易的关键人物,马鞭草鱼,诱饵,并且以天真和狡猾的方式表达自己的观点-观众永远不知道她对这些黑幕交易的本质了解多少。没有Argento的表演,这部电影就变得一派自负。

费拉拉(Ferrara)希望传达影像的双重性,即电影摄制者操纵标志和符号以及观众的方式。这反映了威廉·吉布森(William Gibson)原始资料的效力以及费拉拉的勇敢自信。 New Rose Hotel采取动感十足的三人室内话剧或一部关于男性荣誉准则和女性客观化的单演戏剧的形式。这是一部神秘影片,通过多次观看进一步展现了自己。
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纪念碑大街(Ted Demme,1998年)
是时候慢慢进行果酱了,这几乎掩盖了所有人的视线。我只是最近才回去观看1998年在《守望台》炼狱中徘徊的电影的。

这位低调的波士顿暴民不但没有多动的风格或流派的融合(到目前为止,在我被低估的98位榜单上一直是这种趋势),而是由于令人惊讶的缺乏叙事而令人满意。纪念碑大道不是关于双十字或三十字,只是无为而治的道德。里里(Leary)表现出色,鲍比·奥格雷迪(Bobby O'Grady)是杰基·奥哈拉(杰米·奥哈拉(Colm Meaney))所管理的爱尔兰社区帮派的中间成员,当杰基杀死鲍比的一个老伙伴时,他必须选择是否采取行动。丹尼斯·李里的哈姆雷特。包括范克·詹森(Famke Janssen),比利·克鲁德普(Billy Crudup)和马林·辛(Marin Sheen)在内的强大支持演员,为喜剧演员出人意料的转变提供了支撑。

与体裁期望相反,没有计划。没有剧情出问题。童年时代的朋友在崎rough不平的街区长大,最终被暴力分子吞噬,这些暴力分子一直威胁要入侵自己的生活。泰德·戴姆(Ted Demme)的电影让我想起了1970年代主导人物的创造性戏剧。纪念碑大街似乎没有目标,但由于奥格雷迪的内weight感和最终摆脱这些束缚,在情感上引起共鸣。
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星期四(Skip Woods,1998年)
1990年代的低俗小说一直持续到本世纪末。低俗小说的持久遗产不仅是残酷的罪犯,他们挥舞着过度的A级对话;这也与犯罪分子每天闲逛有关。 “ Royale with Cheese”效果。

在Skip Woods的星期四(他唯一的郊外导演)中,Thomas Jane扮演Casey Wells,一个假的普通人,新婚并居住在豪华郊区的建筑师中-尽管前途不明朗。当老伙伴亚伦·埃克哈特(Aaron Eckhart)进城时,这种不确定的过去表现为女主人公的行李箱,丢失的一袋现金和他门口的游行队伍。一直以来,我们的主角必须说服一名社会工作者,他营造了适合养育收养孩子的环境。

这种低成本的宝石拥有引人注目的镶块,包括引人入胜的喜剧和大屠杀,埃克哈特(Eckhart)用一杯高价的咖啡拍打便利店。就在您认为电影已经足够脱离常规时,米奇·洛克(Mickey Rourke)出现在一个弯曲的警察名叫卡萨罗夫(Kasarov)的地方。在最后三分之一的比赛中,对话和令人惊讶的方向使这辆塔兰蒂诺轻装战舰成为了下个十年中最优秀的一支。
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破碎的图像(Raul Ruiz,1998)
在“我已经完全忘记的电影中,但当时感觉像是一件大事”下的文件。比您想象的要快,我的档案包含了我在1990年代吞噬的某种电影的全部内容-几乎未发行的独立惊悚片。 《碎影》脱颖而出(现在,1998年发行的电影的信笺簿清单已使我记忆犹新),这是一部让人讨厌发行的电影。智利导演劳尔·鲁伊斯(Raul Ruiz)为打入美国市场做了最后的尝试。 《旧金山纪事报》的爱德华·古斯曼(Edward Guthmann)发出的像“死刑足以使你永远放下电影……”这样的模糊语使他急忙回到智利,再也没有回来。

我无法确定地告诉您鲁伊斯的《破碎的形象》是作为对希区柯克的致敬还是嘲讽。误导和混乱似乎是他的主要策略。这部电影为观众提供了零基础,鲁伊斯炫耀了现实与De Palma式的梦境之间不存在的障碍。洁西(Anne Parillaud)对牙买加的蜜月是否是一个残酷的女杀手或偏执型精神分裂症患者?鲁伊斯是否暗示了第三现实的存在?这是一部大气的,令人费解的艺术电影,还是实验导演发现自己与美国制度背道而驰的好莱坞作品吗?比利·鲍德温(Billy Baldwin)有什么想法吗?一部电影中可以悄悄进行多少对白?

就是说,当《破碎的图像》被证明如此古怪而又无法破译时,这一切都没有关系吗?是的,没有。这是关于我们内部居住在同一空间中的多种多样的个性。我认为。你知道吗?忘了我刚才说的一切。只是迷失在破碎的图像中,看看它将带您到哪里。
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