2018年9月19日星期三

被低估的'88-Marcus Pinn

马库斯·平 是电影现场的首席作家 宾州帝国.
除了维护自己的网站外,他还共同主持了 斑马在美国播客 与电影乐谱作曲家 斯科特·索罗 并且是The Pink Smoke的定期撰稿人& Wrong Reel.
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Mira Nair已成为我期望与她进行深入采访而不是实际上映电影的那些电影人之一。我猜’从边界侮辱/反手夸奖开始做事很糟糕,但这就是事实。奈尔’我的电影已经变得相当安全,对我的口味来说有点平淡。但是那’就是我我知道她最近的电影有观众。一世’我不再是那个观众的一部分了。我将始终赞赏她为以非故意的方式撰写有关布朗人民的故事并作出包容所做的不懈努力。 Mira Nair是布朗。印度要具体。所以她当然’将从有机的角度从她的角度拍摄电影。如今,这似乎风靡一时(电影中的演出)。但是,数十年前,米拉·奈尔(Mira Nair)曾在战es中,但电影迷之外没有人似乎承认这一点。还应该指出的是,她的印度血统与非洲大陆有联系,密西西比·马萨拉(Mississippi Masala)等电影曾探讨过这种联系。&卡特维女王。那’我决定将讨论的两部电影放在一起的部分原因。萨拉姆孟买&从那时起,巧克力都是成年故事片的首次亮相&即将上映的女性制片人(两部电影也在1988年的戛纳电影节上均上映/首映)。

现代女性电影制片人和他们使时代故事脱颖而出的能力是有理由的。从Lynne Ramsay(Ratcatcher)&席琳·席玛(睡莲&假小子)到伊丽莎·希特曼(感觉像爱& Beach Rats) &迪·里斯(帕里亚)’一篇漫长的论文(甚至是一本书),等待被写下来…

无论如何回到Mira Nair…

她不仅为下一代女性电影摄制者扫清了道路并奠定了基础,而且她还为Slumdog Millionaire等受欢迎的电影埋下了种子,这要归功于她的早期作品,如Salaam Bombay(Danny Boyle在Nair期间向Nair咨询。贫民窟的生产)。就像贫民窟的百万富翁一样,萨拉姆孟买也坐落在贫穷的印度社区。这两部电影都聚焦于年轻男性主角,他们被迫过着忙碌的生活(这两部电影的子图都围绕着兄弟之间的关系展开)。这两部电影之间的区别在于,萨拉姆·孟买感觉更真实一些(米拉·奈尔(Mira Nair)使用的大多是非专业演员,如果做得对,可以添加到电影中’s experience).

除了“季风婚礼”(2001年)外,我希望米拉·奈尔能留在80年代后期的萨拉姆孟买/密西西比·马萨拉时代’s/early 90’并制作了更多类似的电影(对不起,听起来如此自负)。但我是谁,要求电影制片人留在同一条路。没有多少艺术家喜欢被钉住和贴上标签。米拉·奈尔(Mira Nair)是一位喜欢在自己的舒适区域之外冒险的艺术家(同时始终以某种主要或次要方式代表她的人们)。我只是那些认为她的舒适区最适合她的粉丝之一。现在我们’重新发现时代&重新评估(主要是部分感谢“film twitter”和其他形式的社交媒体),萨拉姆·孟买值得那些不熟悉Mira Nair或她的早期作品的人重新发现。

现在…与萨拉姆·孟买不同,这次探索的下一部电影是部分地由外人讲述的’s perspective. A 朋友ly outsider, but an outsider nonetheless…
从白人的角度出发,有关一个以布朗为主的国家的故事可能是一个敏感的话题(尤其是在白人电影制片人和非洲背景下)。您有一个充满黑人的整个大洲,但是多年来来自该大洲的大多数主流电影都是由白人撰写和/或导演的(Tstotsi&9区),或者这些电影的主要人物是白人(唐纳德·萨瑟兰,苏珊·萨兰登)&马龙·白兰度(Marlon Brando),《白干季》,凯文·克莱恩(Kevin Kline),《哭泣的自由》(Cry Freedom),克劳斯·金斯基(Klaus Kinski),《眼镜蛇》 Verde,史蒂芬·多夫(Stephen Dorf),《一个人的力量》等。屁股上最大的一击是,其中大多数电影都是“meh”还是不太好那怎么可能?

Chocolat is an exception to that unofficial rule as Claire 丹尼斯 spent time around Black people in her youth, yet doesn't feel the need to brag about it like it’是一种很酷的成就,也可以是雷切尔·多莱扎尔(Rachel Dolezal)式的荣誉徽章(丹尼斯在许多非洲国家/地区度过了很多青年时光,这使巧克力成为半自传体)。

I try to limit my conversations regarding race with white people like that because 在 some point they love to drop the infamous line; "look, I grew up around Black people. Trust me - I know Black people", as if we're some kind of cool artifact or something. But Claire 丹尼斯 never gives off that vibe. She knows her place.

我在非洲长大。但是法国当然是我的国家 – Claire 丹尼斯


Almost 75% of 丹尼斯’电影作品集中于黑人人物和各种黑人文化(非洲,加勒比海& Afro-European) without having to remind the audience every five minutes. 丹尼斯’ films are natural & uncontrived.

Chocolat may not be one of my favorite 丹尼斯 films, but so many of the commonly explored elements & themes found in her later work can be traced right back to ground zero. So as a Claire 丹尼斯 fan –巧克力是必不可少的。

丹尼斯’长片首映式围绕着一个与父母和仆人一起生活的年轻女孩(“法国”)/”friend” (“Protee”)在喀麦隆的殖民地区。如今,从“法国”成年的角度来看,巧克力的绝大部分都是闪回。整部影片中都存在很多明显的不言而喻的种族紧张局势,主要是针对居住在喀麦隆殖民地的法国白人与非洲原住民之间的种族紧张局势。 ’还有法国白人母亲和Protee之间的一些其他性紧张关系。

与其他Cria Cuervos和The Spirit Of The Beehive等成年电影一样,Chocolat中的每个角色都不仅仅是一个人。他们本质上代表了整个人群或理想。 “法国”代表新一代的法国人。法国的父母代表了法国社会的“老路”,普罗蒂(仆人)显然代表了整个非洲被压迫/殖民的人民。

独立前在非洲工作的人的孩子—有时甚至—分享童年的共同秘密和共同经验 – Claire 丹尼斯


Like I said earlier, Chocolat isn't Claire 丹尼斯’最好的电影,但如果您是她的电影迷,并且想要更好地了解她多年来作为电影人的发展方式,就必须观看。

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