失魂之城(1983,目录罗莎·冯·普劳恩海姆)
我没有一部电影’今年,德国电影制片人罗莎·冯·普劳恩海姆(Rosa von Praunheim)’一场喧闹的新浪潮音乐剧在西柏林自我强加的流放者中扮演了一群酷儿崇拜的偶像,包括杰恩县,华金·拉·哈瓦那,塔拉·奥’原和安吉·星尘。它’在冯·普劳恩海姆很容易迷路’电影-超过90个导演学分! 50年! -但《城市》可能是一部涵盖了他所有不同情感的电影,将小说与纪录片自由地融合在一起;带有挑衅性的令人毛骨悚然的媚俗,所有这些人都真诚地渴望娱乐和告知。哦,Jayne县被通讯社撞倒了,所以那里’s that, too.
明天的黑暗面(1970,导演:芭芭拉·皮特斯(Barbara Peeters))
“一张清晰的图片!” “今天孤独的家庭主妇的悲剧!”尖叫剥削特立独行的哈里·诺瓦克’为此而进行的图形宣传活动,是首次导演芭芭拉·皮特斯(Barbara Peeters)和杰克·德森(Jack Deerson)悄悄开创的敏感女同性恋情节剧。与前一年不同’很像(如果是非常坎camp的)心理剧曲,那种触手可及的东西,我不知道哪一个更令人惊讶:它不会以死亡和悲剧为终结,或者说它是完全剥削性的。
The Diabolical Dr.Z(1966,dir.Jess Franco)
看到佛朗哥如此多的看似无休止的重制和重新配置后,终于看到这是疯狂的,只是意识到实际上有多少实际上是他早期的AWFUL DR的重制。 ORLOFF及其(仅名称)续集。这只是佛朗哥的第四部恐怖片,但它的大部分感觉像是故意的单身行为:裸露和色情更无耻,妆容和血腥效果更高级,而丹尼尔·怀特的得分甚至更嘈杂也更不和谐。最重要的是,它甚至更有趣,更具有参考意义,佛朗哥(Franco)和合著者让·克劳德·卡里埃(Jean-ClaudeCarrière)放弃提及布雷森,艾尔玛·维普(Irma Vep)甚至奥尔洛夫博士本人,将其加入康奈尔·伍尔里希(Cornell Woolrich)的Al Pereira纸浆甜点中。另外,它在电影中具有最佳的夜店序列,’随他们乱扔垃圾。

第42街的Fleshpot(1973年,导演安迪·米利根(Andy Milligan))
安迪·米利根(Andy Milligan)在性交方面的最后一击令人震惊的是,同性恋是多么的同性恋,主要集中在可识别的酷儿空间中,并带有直接从克里斯托弗街上走来的角色。我喜欢SEEDS和BLOODTHIRSTY BUTCHERS等电影,’这是一个真正的低调视频群聊,我可以’和Andy在一起不够’的小型手持式16毫米相机拍摄的场景非常自然,可以通过《皇后》等影片的拍摄。我拒绝相信女性的主角-一个自称是骗子的骗子,希望通过使用史坦顿岛的WASP使其走上街头-’最初写为男人。
车库拍卖(1976年,米本诺曼导演)
如果有’该列表的任何正在运行的主题,’的电影兼作创造场景的场景和社区的文件。那’是GARAGE SALE最真实的东西,洛杉矶及其各种亚文化的全景’就像傻傻一样聪明。在导演诺曼·米本(Norman Yonemoto)中间拍摄并上映’从同志成人特征(包括伟大的反战兄弟,以佩内洛普·斯菲里斯(Penelope Spheeris)为配角而著名)过渡到他的实验视频作品’GARAGE SALE以最著名的电影般的狂热午夜电影而闻名,它讽刺了从洛杉矶广告牌到皮革场景以及bougie艺术界的所有事物,所有这些都是来自前前科克特·戈尔迪·克利特斯(Cockette Goldie Glitters)明星的夸张眨眼。我当时没有的事情’没想到会在这里见到,但是做了:皮革先驱Jim-Ed Thompson的束缚示威;分头烹饪课;来自奥斯卡裸奔者和艺术家Bob Opel的客串;一只(假的!)微波炉猫。
宿醉广场(1945,约翰·勃拉姆(dir。约翰·勃拉姆)
令人难以忘怀的强迫感肖像’这位封闭性格的演员莱尔德·克雷格(Laird Cregar)凭借其在中央可能成为明星的表演而取得了更大的成功,他的苯丙胺引发的速食使他在电影上映前不久就丧命了。有点完美,还兼有伯纳德·赫尔曼(Bernard Herrmann)’s best scores.

好莱坞90028(1973年,导演克里斯蒂娜·霍尼舍(Christina Hornisher))
导演克里斯蒂娜(Christina Hornisher)’唯一的特色是位于LA PLAYS ITSELF和BLUE MONEY交汇处的某个地方,是早期好莱坞的阴暗面的典型肖像之一 ‘70年代。我们以前都看过这样的故事-男人和女人来好莱坞做大,然后卖掉自己并制作肮脏的照片-但令她如此着迷的是她的建构方式,结合了卑鄙的剥削用前卫的电影摄制技术来充实她模糊的叙述,并使其感觉到令人恐惧的幽闭恐怖。我仍然可以’t believe this hasn’不能以DVD或蓝光发行。在标题“疯狂”下查找它。
神风敢死队(1986),导演朱丽叶·巴肖尔(Juliet Bashore)
朱丽叶·巴肖尔(Juliet Bashore)的一部虚假纪录片,讲述一对真正的夫妇制作的具有真实性别和真实吸毒情况的假电影’唯一的特征与形式,表现和身份一样发挥形式,描绘出一种自我毁灭的关系的画像,’与魅力四射的莎朗·米切尔(Sharon Mitchell)和蒂格(Tigr)一样复杂而矛盾。还建议:从 里亚托报告.

超越陌生人(1974,dir.Arthur J.Bressan,Jr.)
我可以’可以轻松放入任何布雷桑’名单上的电影(他们’值得一看),但他的出道对我来说有点特殊,原因有二:成为首批伟大的电影同志爱情故事之一,几乎找不到,仅在80年代的视频中短暂发行过,却完全不可用在网上。在克里斯托弗·拉金(Christopher Larkin)的几周内上映’类似,但更主流,非常自然的东西,布雷桑’它的首次亮相以其不遗余力的浪漫尝试,一系列的技术和叙事技巧以及70年代初期的旧金山肖像而脱颖而出-包括在公共住宅,书店拱廊,色情剧院,上下波克街上拍摄的场景。,以及在其中一个城市拍摄的大结局’第一次解放日游行。他的后续电影《禁忌的信》也许是一部比较有成就的电影,但是’关于这个的东西’它的时间是如此不可磨灭,而且遥遥领先。让’希望布雷桑计划’即将进行的修复将最终使它获得应有的认可。
Personal Problems (1980, dir. 比尔·冈恩)
比尔·冈恩’的实验性肥皂很可能会列入很多此类清单,这是有充分理由的。
在这里,使用视频作为媒介至关重要,这使艾什梅尔·里德(Ishmael Reed)编写的剧情剧具有瞬间的纪录片现实感,并允许冈恩(Gunn)’演员们需要所有的时间来即兴表演,居住在这些单调乏味的角色的生活中,而这些角色只是试图一次过一天。我喜欢在这里使用Gunn格式,这是一种发现和试验的感觉,它使用的照明会导致图像出现斑点和重影,并且在湖上放大得如此之近,以至于画面变成静态。美丽。

西蒙妮·巴贝斯(SimoneBarbès)或美德(Virtue)(1980,导演玛丽·克劳德·特雷侯(Marie-Claude Treilhou)
法国导演玛丽·克劳德·特雷侯(Marie-Claude Treilhou)的首次登台亮点是一个小小的奇迹,这是一个实时文件,仅比巴黎一个平淡无奇的夜晚的结束多了一点。召回罗默(Rohmer)之一’Treilhou在紧凑和情感上充满了微缩戏剧,跟随着Ingrid Bourgoin的磁性,经历了三个离散的场景-在她工作的色情剧院夜班结束,去了一个女同性恋酒吧和与一个陌生人一起开车回家- -每个在风格和色调上都不同,但结合起来就构成了城市疏离的拼凑肖像和对父权制控制的轻描淡写的评论,’除了娱乐和悄悄影响之外,别无其他。

Sparkles Tavern(1985年,导演Curt McDowell)
Curt McDowell花了将近十年的时间来寻找资金来编辑他的故事“对你父母隐瞒,他们对你隐瞒,”即便如此,在1987年因艾滋病相关疾病去世之前,它只在西雅图,洛杉矶和旧金山打了几次约会。’感到羞耻,因为这部电影是他最好的一部,对他和姐姐从未得到的父母的认可进行了温柔的幻想改写;一部热情洋溢的性压抑史诗,讲述了性压抑,秘密生活,假身份以及害怕被拒绝的恐惧。尽管他错过了那种使他早期的《霹雳游侠》无法抗拒的流派钩子!地下的感觉’这部电影同样值得关注。
十二更多:
恶魔’劈裂(1975,dir。乔治·库查尔)
Fuego(1969,导演Armando Bo)
The Killing Kind(1973,dir。Curtis Harrington)
山间传说(1979,导演。胡锦涛)
潜伏者(1988,目录罗伯塔·芬德利)
硝酸盐之吻(1992,导演。芭芭拉·哈默)
太离谱了! (1977年,目录:理查德·本纳(Richard Benner)
比赛d’! (1979年,导演莱昂内尔·苏卡兹(Lionel Soukaz))
记住我的名字(1978,导演艾伦·鲁道夫)
莎乐美(1922,导演查尔斯·布莱恩特和阿拉·纳齐莫娃)
透过窥镜(1976,导演乔纳斯·米德尔顿(Jonas Middleton)
舌头解开(1989,导演马龙·里格斯)