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2018年12月14日星期五

2018年的电影发现-Marcus Pinn-Bill Gunn的个人问题

马库斯·平 是电影现场的首席作家 宾州帝国.
除了维护自己的网站外,他还共同主持了 斑马在美国播客 与电影乐谱作曲家 斯科特·索罗 并且是The Pink Smoke的定期撰稿人& Wrong Reel.
//soundcloud.com/zebras-in-america
//twitter.com/zebraspod


在切换设计工作,帮助维护房屋,记录2018电影年度以及为我自己创建内容之间切换 电影现场,共同制作一个 播客 (以及在其他人身上多次露面’s节目)并开始建立新的友好关系– I haven’有很多时间去发现我过去可能忽略的老电影。真是可惜,因为我住在大剧院/回顾剧院(纽约市)的圣地,但在2018年的时光不在我身边。不过,我还是特别关注Bill Billn’s 个人问题(1980) 过去的那个春夏,我在这座城市的所有话剧团中巡回演出’我很高兴地报告说,它没有辜负所有宣传&神秘感(这是过去三十多年以来最罕见的电影)。
在黑人领导的时代/“Black Is Beautiful” films of now (如果比尔街可以说话,月光,浓汤, 等),例如Bill Gunn之类的作品的发现/重新发现’s 个人问题 呼吸新鲜空气。不要把任何东西从巴里·詹金斯的电影中带走&艾娃·杜弗奈(Ava Duvernay)(他们的电影确实有其目的,并且拥有非常真实的观众),但比尔·冈恩(Bill Gunn)的(稀疏)作品却更具实质性。虽然今天很多’s popular “Black films” don’不要超越言语的表面;“Black Skin &黑人很美”(作为一个骄傲的黑人,显然我很喜欢) 个人问题 探究的复杂性“Blackness”,忠诚,不忠,黑人家庭/家庭的权力动态等等(最近发现的其他较老的黑人电影也可以这样说) 和愤怒睡觉, 甘贾& Hess, 灰烬& Embers等)。我越看了比尔·冈恩’具有史诗般的第二功能,我看到父母,叔叔,阿姨和各种各样的第二堂兄弟的经历越多&不时脱离电网。它’几乎就像您会感觉到香烟烟雾从演员身上散发出来一样。一世’m a child of the 80’s & 90’所以我记得当父母曾经将香烟(...和杂草)直接抽烟给孩子时’的个人空间。我80年代长大的最古老的回忆之一’在黑人家庭中,是浓烟,轩尼诗酒瓶,灵魂音乐& loud laughter. 个人问题 是所有这些东西以及更多(我也涉及 个人问题 作为我母亲的更深层次&父亲来自南卡罗来纳州&就像我们电影中的主角夫妇一样。

虽然有一个阴谋(两幕电影围绕一个生活在哈莱姆的黑人家庭,他们在挣钱,工作,不忠中挣扎)& death), 个人问题 真正涉及的是您在大多数有关中下阶层黑人美国的电影中找不到的平庸和真实品质。对于那些不知道的人’t know, 个人问题 是在看起来像摄录一体机的镜头上拍摄的,这只是增加了真实性。有时,您几乎感觉就像是在观看纪录片和阴影强烈的即兴创作的约翰·卡萨维茨(John Cassavetes)电影之间的混合,充满活力和奇妙的错误。

个人问题 电影是一种过时的电影艺术作品,故意疏远某些观众。它’影片的播放时间将近三个小时,而且使用更便宜的相机拍摄的事实还带来了一系列额外的问题(音频远非完美,应该说视觉效果很粗糙)。尽管应该指出的是,奇诺的人们在还原影片方面做得很好。但是,我认为,更多的黑人电影需要超越&而不是迎合那些只想用勺子喂食的有思想的(但常常是不知情的)社交媒体受众&快乐的事情(尤其是关于黑人的电影)。我的意思是某人的问题多久发生一次’的身体奥德以非幽默的方式出现在电影中?我们得到这样的东西 个人问题 因为布尔·冈恩(Bull Gunn)钻研了许多电影制片人避免的讨厌的缝隙。

剧场版 个人问题 couldn’得到了巴里·詹金(Barry Jenkin)的普遍赞誉的美好时光’s 如果比尔街可以说话。 这两部电影将成为有趣的双重特征。再说一次-不要让詹金斯及其成功失去任何东西,但有时 比尔街 felt a little “Safe”. The issues in 比尔街 (来自詹姆斯·鲍德温’的写作)是很真实的,不能掉以轻心,但是程式化的慢动作序列和(美丽的)黑脸的不间断特写镜头开始以故事的真实内容为先例。我不’不一定需要拍电影(或其他任何东西)来提醒我布莱克很漂亮。我知道这个。但是也许有些人不知道’不知道这一点,需要时不时地提醒一下(我们仍然生活在一个黑人生活没有的世界’总是很重要)。然后’s fine. That’s the audience for 比尔街。我想我代表观众 个人问题。这两个电影在这个世界上都有一个存在的地方。我只是认为需要更复杂& “difficult”电影来平衡所有“safer”, “less threatening”着重于美国黑人生活的电影。

老实说– I’我很高兴我们有了新的(黑人)导演’包括在非官方的黑色电影经典中的作品’大部分由白人和黑人的策展人策划’t delve deeper than 尘土的女儿 和/或 杀羊人。不尊重朱莉·达什(尘土的女儿)或Charles Burnett(杀羊人),但是’一个现代的黑色电影院的整个世界,在那里等待被重新发现并放置在基座上。

也许释放 个人问题 在不久的将来,无论是旧电影还是旧电影(变色龙街,灰烬和余烬& Sidewalk Stories) & new (穆里尼昂人 & 白脸)。

个人问题 由Kino Lorber提供DVD光盘。
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2018年9月19日星期三

被低估的'88-Marcus Pinn

马库斯·平 是电影现场的首席作家 宾州帝国.
除了维护自己的网站外,他还共同主持了 斑马在美国播客 与电影乐谱作曲家 斯科特·索罗 并且是The Pink Smoke的定期撰稿人& Wrong Reel.
//soundcloud.com/zebras-in-america
Mira Nair已成为我期望与她进行深入采访而不是实际上映电影的那些电影人之一。我猜’从边界侮辱/反手夸奖开始做事很糟糕,但这就是事实。奈尔’我的电影已经变得相当安全,对我的口味来说有点平淡。但是那’就是我我知道她最近的电影有观众。一世’我不再是那个观众的一部分了。我将始终赞赏她为以非故意的方式撰写有关布朗人民的故事并作出包容所做的不懈努力。 Mira Nair是布朗。印度要具体。所以她当然’将从有机的角度从她的角度拍摄电影。如今,这似乎风靡一时(电影中的演出)。但是,数十年前,米拉·奈尔(Mira Nair)曾在战es中,但电影迷之外没有人似乎承认这一点。还应该指出的是,她的印度血统与非洲大陆有联系,密西西比·马萨拉(Mississippi Masala)等电影曾探讨过这种联系。&卡特维女王。那’我决定将讨论的两部电影放在一起的部分原因。萨拉姆孟买&从那时起,巧克力都是成年故事片的首次亮相&即将上映的女性制片人(两部电影也在1988年的戛纳电影节上均上映/首映)。

现代女性电影制片人和他们使时代故事脱颖而出的能力是有理由的。从Lynne Ramsay(Ratcatcher)&席琳·席玛(睡莲&假小子)到伊丽莎·希特曼(感觉像爱& Beach Rats) &迪·里斯(帕里亚)’一篇漫长的论文(甚至是一本书),等待被写下来…

无论如何回到Mira Nair…

她不仅为下一代女性电影摄制者扫清了道路并奠定了基础,而且还为Slumdog Millionaire等受欢迎的电影埋下了种子,这要归功于她的早期作品,如Salaam Bombay(Danny Boyle在贫民窟的生产)。就像贫民窟的百万富翁一样,萨拉姆孟买也坐落在贫穷的印度社区。这两部电影的重点都是年轻的男性主角,他们被迫过着忙碌的生活(这两部电影的子图都围绕着兄弟之间的关系展开)。这两部电影的区别在于,萨拉姆·孟买的真实感略强(米拉·奈尔(Mira Nair)大多使用非专业演员,如果做得对,可以为影片增添光彩。’s experience).

除了“季风婚礼”(2001年)外,我希望米拉•奈尔能留在80年代末的萨拉姆孟买/密西西比州Masala时代’s/early 90’并制作了更多类似的电影(对不起,听起来如此自负)。但我是谁,要求电影制片人留在同一条路。没有多少艺术家喜欢被钉住和贴上标签。米拉·奈尔(Mira Nair)是一位喜欢在自己的舒适区域之外冒险的艺术家(同时始终以某种主要或次要方式代表她的人们)。我只是那些认为她的舒适区最适合她的粉丝之一。现在我们’重新发现时代&重新评估(主要是部分感谢“film twitter”和其他形式的社交媒体),萨拉姆孟买值得那些不熟悉Mira Nair或她的早期作品的人重新发现。

现在…与萨拉姆·孟买不同,这次探索的下一部电影是部分地由外人讲述的’的观点。友好的局外人,但还是局外人…
从白人的角度出发,有关一个以布朗为主的国家的故事可能是一个敏感的话题(尤其是在白人电影制片人和非洲背景下)。您的整个大陆上都充满了黑人,但多年来,来自该大陆的大多数主流电影都是由白人撰写和/或导演的(Tstotsi&9区),或者这些电影的主要人物是白人(唐纳德·萨瑟兰,苏珊·萨兰登)&马龙·白兰度(Marlon Brando),《白干季》,凯文·克莱恩(Kevin Kline),《哭泣的自由》(Cry Freedom),克劳斯·金斯基(Klaus Kinski),《眼镜蛇》(Cobra Verde),史蒂芬·多夫(Stephen Dorf),《一个人的力量》等。屁股上最大的一击是,其中大多数电影都是“meh”还是不太好那怎么可能?

巧克力是那个非正式规则的一个例外,克莱尔·丹尼斯(Claire Denis)年轻时就在黑人周围度过了时光,但并不需要像这样吹牛’是一种很酷的成就,也可以是雷切尔·多莱扎尔(Rachel Dolezal)式的荣誉徽章(丹尼斯在许多非洲国家/地区度过了很多青年时光,这使巧克力成为半自传体)。

我试图限制与白人之间关于种族的对话,因为在某些时候,他们喜欢放弃臭名昭著的路线。 “看,我在黑人周围长大。相信我-我认识黑人”,就好像我们是某种很酷的人工制品一样。但是克莱尔·丹尼斯(Claire Denis)从未散发出那种氛围。她知道她的位置。

我在非洲长大。但是法国当然是我的国家 – Claire Denis


丹尼斯近75%’电影作品集中于黑人人物和各种黑人文化(非洲,加勒比海&非洲裔),而不必每五分钟提醒一次观众。丹尼斯’ films are natural & uncontrived.

巧克力可能不是我最喜欢的丹尼斯电影之一,但有很多通常探索的元素&她后来的作品中发现的主题可以追溯到零。因此,作为克莱尔·丹尼斯(Claire Denis)的粉丝–巧克力是必不可少的。

丹尼斯’长片首映式围绕着一个与父母和仆人一起生活的年轻女孩(“法国”)/”friend” (“Protee”)在喀麦隆的殖民地区。如今,从“法国”成年的角度来看,巧克力的绝大部分都是闪回。整部影片中都存在很多明显的不言而喻的种族紧张局势,主要是针对居住在喀麦隆殖民地的法国白人与非洲原住民之间的种族紧张局势。’还有法国白人母亲和Protee之间的一些其他性紧张关系。

与其他Cria Cuervos和The Spirit Of The Beehive等成年电影一样,Chocolat中的每个角色都不仅仅是一个人。他们本质上代表了整个人群或理想。 “法国”代表新一代的法国人。法国的父母代表了法国社会的“老路”,普罗蒂(仆人)显然代表了整个非洲被压迫/殖民的人民。

独立前在非洲工作的人的孩子—有时甚至—分享童年的共同秘密和共同经验 – Claire Denis


就像我之前说的,巧克力不是克莱尔·丹尼斯(Claire Denis)’最好的电影,但如果您是她的电影迷,并且想要更好地了解她多年来作为电影人的发展方式,就必须观看。

2017年11月30日星期四

被低估的97年-Marcus Pinn

马库斯·平 是电影现场的首席作家 宾州帝国.
除了维护自己的网站外,他还与电影配乐作曲家斯科特·索洛(Scott Thorough)共同主持了《斑马在美国》播客,并且是《粉红烟》的定期撰稿人& Wrong Reel.


她是如此可爱(Nick Cassavetes)
这是一种苦乐参半的东西,因为尽管这是一部出色的电影(在我看来,这也许是尼克·卡萨维茨的最佳),但你可以说这不是他想担任导演的道路。我之所以这样说,是因为随后的每一次尼克·卡萨维特斯电影都“accessible”并在商业上对主流受众群体可行(这很好,这不是批评)。她是如此的可爱是改编自尼克写的剧本’已故传奇父亲约翰·卡萨维特(John Cassavetes)。这很像是尼克·卡萨维茨(Nick Cassavetes)的电影(他执导的东西),但是有他的父亲’整个气味。约翰·卡萨维特斯(John Cassavetes)的风格很难动摇,因此当《她是如此可爱》问世时,简直就像尼克在与父亲分享聚光灯一样。
不仅约翰·卡萨维茨(John Cassavetes)应该和肖恩·潘(Sean Penn)一起拍这部电影,而且尼克的母亲吉娜·罗兰兹(Gena Rowlands)也在下半场露面,考虑到罗兰兹是约翰·卡萨维茨(John Cassavetes)最经常的合作者,这又增加了一层。
在《她如此可爱》中,我们遵循了“Eddie” (Sean Penn) & “Maureen”(罗宾·赖特(Robin Wright))十年之久(埃迪(Eddie)意外地在混战中杀死了一个人,并被判入狱10年)。埃迪(Eddie)出狱后,他着手要赢回毛琳(Maureen),后者现已与三个孩子结婚(其中一个孩子正是埃迪的孩子)。埃迪会赢回莫琳吗?还是经过了太多时间?
紧随她之后,尼克·卡萨维特斯(Nick Cassavetes)继续执导诸如阿尔法狗(Alpha Dog),《另一个女人》(The Other Woman)之类的项目&笔记本。我当然不喜欢上述任何一部电影,但我是尼克·卡萨维特斯(Nick Cassavetes)的忠实拥护者,他走出了自己的电影制片人之路,并且没有做每个人都希望他做的事,而这将继续像他父亲一样制作电影。你不是很喜欢那个吗?的儿子“独立电影的教父”负责成功完成Studio功能(例如The Notebook)。这些都是他父亲通常讨厌的电影,但我相信他会尊重他的儿子,因为这违背了Cassavetes的本意。
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亨利·傻瓜(哈·哈特利)
无论您是否喜欢哈尔·哈特利的作品,无可否认,他是80年代末90年代初美国独立电影界最独特的声音之一。在过去的二十年中,他的影响力对你们中的某些人可能并不那么明显,但他仍然产生了影响。观看哈尔·哈特利(Hal Hartley)早期电影中的对话方式,然后观看文员。观看《信任》,《简单男人》或讨论电影(亨利·傻瓜),然后去看米兰达·七月(我)& You & Everyone We Know).
除了是一名颇有影响力的电影制片人,哈特利还具有这种奇怪的能力,可以通过他的电影预测未来。 22年前,在布鲁克林成为世界时髦首都之前,他就制作了短片《成就理论》,开头的字句如下:我知道附近没有’看起来不多,但有很多人搬到布鲁克林。作家,画家,电影制片人,摇滚&滚动音乐家...稍后我们会听到更多:纽约,Soho,仅此而已。我的意思是,艺术之都必须成为人们负担得起的生活场所。片刻之后,屏幕上闪烁着标题为“布鲁克林威廉斯堡”的标题卡。威廉斯堡如今的生活费用高得惊人,但有一段时间,挣扎的艺术家涌向该社区,因为这是他们所能负担的一切。
每当我看《生命之书》(1998年)或《无此事》(2001年)时,哈尔·哈特利就好像知道要对纽约市进行某种形式的袭击一样。这两部电影的氛围都让您想为一个可怕的事物做好准备(在No Such Thing进入节日巡回演出的几个月后,世界被9/11袭击摧毁了)。
哈特利(Hartley)的早期作品像;信任(1990),《简单男人》(1992)&Amateur(1994)谈到无论我们取得了多少进步,技术总是如何使我们感到沮丧。我们适应得太快了。我的意思是说真的-iPhone,Android,平板电脑和其他类似设备多么神奇,但是由于某种原因,我们发现自己在说诸如此类的话:“糟糕,我讨厌这个东西!”或“我希望它具有更多功能”或“我希望它更快!” 1997年,Hal Hartley并未真正使用诸如nook,kindle或iPhone(我曾经在上面写过的设备)之类的术语,却谈到了Henry Fool中数字阅读的增长。哈特利可能是科幻小说/数码朋克文学之外的第一个专注于数字时代新形式阅读的现代电影人。
但是,亨利·傻瓜远不及科幻小说或网络朋克。这是一个孤独的垃圾人的悲剧,他的诗歌创作才华是由一个陷入困境的流浪汉带出的,这个流浪汉被称为亨利·富尔(Henry Fool)’电影的三部曲探索了格仔的过去)。亨利·傻瓜可以说是“top 5”哈特·哈特利(Hal Hartley)的电影值得在哈特利(Hartley)忠实拥护者之外吸引更多观众。
哈特利(Hartley)1997年的成功演出为许多机会打开了大门,和尼克·卡萨维特(Nick Cassavetes)一样,他没有做对他的期望,而是制造了弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)/美国Zoetrope。没有这样的事。我想像像哈特利(Hartley)这样的人与科波拉(Coppola)的制作公司合作的消息让一些粉丝担心独立导演“selling out”。相反,Hartley保持了自己的正直,利用了美国Zoetrope提供的资源并使最像Hal Hartley风格的项目成为可能。
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停电(亚伯·费拉拉)
上世纪90年代,亚伯·费拉拉(Abel Ferrara)每年都会制作电影。有时一年两次(1993年,他发布了《危险游戏》&身体抢夺者(Body Snatchers),并于1997年参加了选集电影《地铁故事》(Subway Stories)的拍摄,此外还制作了《断电》(The Blackout)。
简单的说 –停电事件被吞并并夹在费拉拉的其他太多电影之间’摄影。令人遗憾的是,《大停电》是费拉拉采用的一种新风格的起源,该风格至今仍在他的电影中流血(松散/跳跃的故事结构和重叠的图像)。这不是纽约国王或坏中尉。 《停电》是一部低调的非传统科幻小说,讲述了一个男人从本质上醒来过着美好的生活,但他却没有’不太确定他是怎么到达那里的。
其他人可能会对“停电”是科幻小说的想法大为惊讶,但这是一种现代科幻电影,没有所有典型的对白(飞行汽车,机器人,激光枪等)。继《大停电》之后,通过改编威廉·吉布森(William Gibson)的短篇小说,阿贝尔·费拉拉(Abel Ferrara)可以更深入地探究科幻小说的类型。新玫瑰酒店。
到目前为止,特立独行的电影制片人似乎都是这部电影的主题。
像哈尔·哈特利(Hal Hartley)一样,亚伯·费拉拉(Abel Ferrara)是美国独立电影80年代复兴的重要组成部分’s &90年代。他导演了哈维·凯特尔(坏中尉),克里斯·佩恩(葬礼)&Forest Whitaker(玛丽)表现出色,从不惧怕走出他通常与之相伴的舒适区域(纽约市的肮脏街道)。
仅在最近十年中,他才开始获得应有的认可。到90年代末/ 00年代初,他无法获得由美国电影制片厂资助的电影,因此他寻求欧洲的资助,并制作了一系列有趣,独特的电影。&短时间内的原创作品(玛丽,那不勒斯那不勒斯那不勒斯&Go-Go Tales)最终以4:44在地球上的最后一天和被低估的“欢迎来到纽约”的风靡美国。
许多人还没有意识到的是,费拉拉(Ferrara)最初是一名色情导演,所以他还有一段额外的路要爬(费拉拉(Ferrara)在成人电影界的地位不是艾尔·戈德斯坦(Al Goldstein)的地位,但仍然不常见/不容易从色情过渡到“常规电影”)。但这就是阿贝尔·费拉拉(Abel Ferrara)的美丽。他打破了一切模样,打破了美国独立电影制片人本应成为的那种陈词滥调。他不惧怕尝试并提出新技术(例如《大停电》),但他仍然不惜探索物质主义&有时陈词滥调的金钱,性世界& drugs.
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城堡(Michael Haneke)
这部电视电影的命运与《停电》相同,因为它夹在迈克尔·哈内克(Michael Haneke)​​当时最受关注的两部电影之间,形式是滑稽游戏(Funny Games,1997)。 &未知代码(2000)。城堡有点像内向的内向安静的孩子,有两个受欢迎的外向兄弟姐妹。这也是电视电影,这一事实也无济于事,因为在发行之时,除非您住在奥地利,否则没有机会让大批观众看到这部电影。但是多亏了Kino Lorber,《城堡》终于在几年前获得了正确的DVD发行,并且吸引了更多的观众(《城堡》也是哈内克世界中的重要文物,因为它是他进入法国之前的最后一个奥地利人) 。
迈克尔·哈内克(Michael Haneke)​​的电影院是一个窥淫癖,偏执狂的世界&有时冷的人。他有偏执狂,偷窥狂越过道路才有意义 &有时是弗朗兹·卡夫卡(Franz Kafka)的寒冷世界(《城堡》改编自未完成的卡夫卡故事,该故事同名,关于土地测量师,由于当地人的古怪干扰,似乎无法胜任)。
贝拉·塔尔(Bela Tarr)(维克梅斯特和声),安德烈·塔尔科夫斯基(Andrei Tarkovsky)(潜行者)和最荒诞的黑暗幽默的粉丝应该非常喜欢。
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前夕's Bayou (Kasi Lemmons)
我知道我是在通过称呼夏娃的Bayou被低估或忽视来推动它的发展。多年来,它一直保持着少量但强大的粉丝群。但是随着两部电视节目中女性主导的南方哥特式故事的兴起&电影中,我感到奇怪的是,夏娃的《枪手》没有频繁出现,这是对从《真爱如血》到《科波拉》等一切事物的间接或直接影响’重拍《迷魂记》。
您可以说90年代曾有黑人美国电影复兴(丛林狂热,布鲁克林Straight Outta,西瓜女,女儿’尘埃,变色龙街,新杰克城等)。 Eve的Bayou肯定比该组中的大多数电影都低调,但它必须共享底座。在我看来,夏娃’巴约之所以脱颖而出,是因为很少有黑人(女性)电影制片人将自己的脚趾伸入心理恐怖类型。
塞缪尔·杰克逊’在场也是礼物和诅咒。只是听我说...
前夕’巴约与杰克·布朗(Jackie Brown)于同年出演,杰克·布朗(Jackie Brown)也共同出演杰克逊(Jackson)。自然而然地,巨大成功的低俗小说的后续行动将给夏娃蒙上阴影’的Bayou以及当年上映的其他许多电影。
但是,由于互联网电影博客上独特的黑人女性声音的兴起以及全国各大剧目剧院的勇敢节目制作,夏娃的Bayou赢得了新的观众。
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