2016年, I published a book on 西 电影 called 速成，死者和复活. 我花了六年的时间来研究和写作， 那时 I watched almost a thousand 西 movies. I 没有’t grow up watching 西s, so 这些对我来说是新发现. Here are a few 建议 那不’t turn up on 的 通常的最佳西方名单。
I’是制片人瓦尔的恐怖电影的傻瓜 柳顿 （猫人，我走了H A ZOMBIE, 的 SEVENTH VICTIM等），所以我很高兴意识到 柳顿 and 他的 protégés 也 dabbled in 的 西 genre. 西方球迷 正确地称赞导演罗伯特·怀斯’s 黑色ish 血腥电子月亮 with Robert 米奇姆, 兼导演雅克·图尔诺’与Joel McCrea（STRANGER ON HORSEBACK和WICHITA）的法西b-westerns。 似乎更少人知道Wise’s 两旗 西方 （1950年） 和 的 柳顿产生的 APACHE桶 (1951)—which 很可惜，因为他们’re damn 好. 两者都提供相同故事的变体： 在灵魂的漫漫长夜中，一群先驱者与Apache勇士们作了最后的对抗。 Like 柳顿’s horror 电影, these 西s 有效地营造出一种存在恐惧的氛围，使它们在该类型中独树一帜。
大约在同一时间 Tourneur也 拍了一部电影 皇冠上的星星 (1951), 一部重建时代的戏剧 南方的 恐惧困扰的小镇。 STARS是主题丰富，与美国息息相关’s current 政治文化. 它’s also 像雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）的故事一样令人怀念’最衷心的表演。
Anthony Mann is one 最-revered 西 导演 一直以来， 他的 前两个 西方人经常被忽视. In 的 same year 他做了温彻斯特’73，曼恩还导演 的 FURIES 和 魔鬼’S DOORWAY. 的 FURIES (1950) is one part 电影 黑色, one part 古典tragedy, 和 one part 西. The mix doesn’t quite work, but 的 图片 is held together by 永远可靠 芭芭拉 斯坦威克. 魔鬼’S DOORWAY （1950年） 同样大胆但更晦涩。 它’s Impossible接受罗伯特·泰勒（Robert Taylor）作为印第安人，但演员 击中正确的情绪音符 卖故事。 T他的结果令人惊讶地强烈 fil米约 制度的 偏见。 In fact, 这个电影 was so 激烈 that 的 studio 最初拒绝 release it. 然后吉米·斯图尔特（Jimmy Stewart）看到了 要求曼恩指导WINCHESTER’73, 剩下的就是历史。
边注：泰勒继续创作 还有几个 underrated 西s, including 西方WARD 的 WOMEN, 的 LAST HUNT, SADDLE 的 WIND和 的 LAW AN杰克·韦德. These are all worth 寻找，出于不同的原因。 And if you only know 安东尼·曼（Anthony Mann） 电影 with Jimmy Stewart, you should definitely check out 的 TIN STAR (星ring Henry Fonda) 和 MAN OF 的 西方 (星ring Gary Cooper).
约翰 urge鱼 is another legendary 西 director whose best 电影 sometimes get overlooked. In addition to GUNFIGHT AT 的 O.K. CORRAL 和 的 MAGNIFICENT SEVEN, he 也 made 三 excellent revenge 西s: 与理查德（BACK） 威德马克, 的 LAW AND JAKE WADE 与 威德马克 和罗伯特·泰勒，以及 最后的火车从枪山（1959）, 星ring Kirk Douglas 和 Anthony Quinn. 后者是 之一 the gold standards of a particular type 的 西 / ac影片慢一点 builds tension 在两个重量级演员之间，导致爆炸性结局. 参与的每个人都在 其 game 这里。
情况也是如此 的 HANGING TREE (1959)，是导演德尔玛（Delmar）导演生涯中的最高水准 戴夫斯和 星 Gary Cooper. In my opinion, 戴夫斯 is 的 most unjustly neglected 西 电影maker 的 all time. 多数人都知道他是断箭和向尤玛的3:10， 和 朱巴尔 和 的 LAST WAGON have 受到尊敬的追随者s in recent years. 但 戴夫斯’ work is 最令人印象深刻的时候 整体考虑。 His 西s represent a 自觉地 从先驱时代到世界灭亡的整个美国历程he West, 和 的 HANGING TREE serves as a高潮。 Appropriately, 它还具有Gary Cooper之一’s best—and last—performances. Forget HIGH NOON. Watch this one back to back 与 MAN OF 的 西方 to see why 他是 a genre icon.
对我来说 of 的 most 不可磨灭 w1950年代的酯安德烈·De 托斯’s DAY OF 的 OUTLAW (1959)，严厉而残酷 电影 设置在适当的寒冷环境中。 罗伯特·瑞安（Robert Ryan），一位被低估的演员， 是一个深切同情的英雄. Burl Ives 是一个 同样引人注目 villain. T今天， film 必须被视为forerunner 的 bleaker 西s like WILL PENNY, 的 GREAT SILENCE, NO COUNTRY FOR OLD MEN 和 的 HATEFUL EIGHT. It’s like 的 missing link between 的 elegiac American 西s 的 的 1950s 和 cynical 它alian 西s.
The late 60s 和 early 70s were hard times for 的 西 genre. Spaghetti 西s 和 American “anti-westerns” domi现场电影制作人必须 怀旧或无政府状态。 That’这是一部电影的唯一解释 欢迎来到艰难时期（1967）, 关于一个古老的警长的超现实的恐怖片 （亨利·方达（Henry Fonda）） 超自然邪恶 gunslinger. 它’s not a great 电影—可能是因为导演Burt Kennedy 瓦森’t quite about to commit to 的 sub他最喜欢的类型的版本（他的 随后的电影 汉妮 卡尔德 su电脑 来自相同的不确定性），但仍然很有趣 流派的例子’s flexibility, 与它 变态和发烧变态 of familiar tropes.
I 韩元’t delve too deep into “spaghetti 西” 建议， 因为那个’是一个特殊的竞技场，但是 I will say that I was pleasantly surprised to discover so many intelligent, politically-charged 它alian 西s—especially 的 “Zapata 西s” 星ring Tomas 米连, who might be 的 西 genre’s most o被监视的图标。 米连 plays 勉强的革命者 in 的 BIG GUNDOWN， 面对面， 跑人跑 and COMPANEROS，但是 这个电影 真正令我惊讶的是 天津环保局（1968），他与奥森·威尔斯（Orson Welles）饰演的一位腐败的警察局长纠缠不清. 天津环保局 is not as well known 因为它’不像暴力那样公开 as 的 others， 但它是 复杂而富有挑战性的爆炸 的 traditional 西 myths.
Since 的 late 60s, 的 biggest 星 in 的 西 sky has been Clint Eastwood. Viewers know most 的 他的 big 西s, b某些人可能不熟悉 的 BEGUILED (1971), 这有点 a gothic 西 set in 的 Reconstruction-era South. 在他的朋友和导师唐·西格尔（Don Siegel）的指导下， 伊士活扮演 wounded被满是南方风光的神学院收住的洋基士兵。 接下来是一个引人注目的ama伊士活集团’s 西 persona 和 他的 directorial debut PLAY MISTY FOR ME. 它’s dark, dark, dark.
一些 people say that 的 西 于1972年去世，要么是因为观众nger wanted traditional 西 movies 还是因为好莱坞电影制片人拒绝像以前那样制作它们。 在这种情况下，彼得·方达（Peter Fonda）’s directorial debut 的 HIRED HAND (1971) 是一项令人着迷的研究。 In a way, it’s 的 kind 的 simple, dignified 西 that 他的父亲 used to make. At 的 same time, it’基于性格和忧郁的方式 工作室时代 西s rarely were. 至少，这表明年轻的Fonda有一些真实的印章是电影制片人。 Unfortunately 的 HIRED HAND was a commercial failure, ending 他的 career as a director before it even 星ted. Years later, 的 HIRED HAND 值得重新发现。
If 的 西 died in 1972, 的n 中国9，解放37（1978） 是1990年代初期全面复活之前的事后抽泣。 In some ways it is comparable to 的 HIRED HAND, but—because it’s directed by Monte (who made 的 的fbeat 西s 的 SHOOTING 和 RIDE 的 WHIRLWIND for Roger 科曼)—it’不同于该类型的其他电影. I mean, how many 西s 你知道吗 以可卡因为燃料与马戏团侏儒相遇？ 不知何故， 地狱人拉在一起 lot 的 abstract threads together in a genuinely 星tling finale. 它’s 对于大多数观众来说可能太怪异了…并赢得了无数的公共领域副本’不能说服电影中的任何人’s worthiness…但是，这种向野外狂野致敬的内容在我的内心深处是一个温柔的地方。
同上 的 FRISCO KID (1979)，我避免了很长时间，因为它没有’确实有很多追随者。 And I figured that any movie 星ring Gene Wilder 和 Harrison Ford that 没有’t 有一个追随者一定很糟糕。 Here’事实：这比“闪闪发光的马鞍”更有趣。 Happy trails!
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